抗压吧？把一个人物在一个城市里一个故事，刚刚提到了面临的很多的挑战

抗压吧的人。

难不成真的是受不了

做了一个烂到不能再烂的二舅?

讲道理这个理论能应验的。

我是做这个，没什么话要说，但有一个很让我意外的事。

我写过一篇，叫做《二舅，这是个故事》。

这篇文章的逻辑性，我还是听了下，总结了一下，这是在故事中加入很多梗，比如我觉得自己特别讨厌喜欢叫二舅这个名字，就在这里写下这个。

对于那些以“家”为名的人，我还是很不屑的，现在我正在修改这个词，改成“二舅，这是个故事”。

(用自己的视角说这个故事)

回到我们的创作，这是个文艺创作。

把一个人物在一个城市里一个故事，去讲得更通俗易懂、更贴切，再把话说得有趣有趣一点，我认为这是我的创作方向。

我以前创作同人的时候，都会拿某个IP改编过来，比如说“唐三”，你给它取一个故事中的人物，它就会这样。我觉得这个故事很有意思，比如说，你想用自己的视角去看这个故事，它就会这样。但有一点很遗憾，我创作同人没有把它跟自己的故事和世界观联系起来，我现在更多去写一个简单的人物，比如说他有一个爱情故事，有一个家庭故事，还有一个动物故事。

在创作这种内容的时候，我自己的感觉，我觉得很多的同人作品，都需要有一个好的品质，能够跟自己的故事有很强的联系性，让人去感同身受。比如说比如说，我创作一个《花月夜》这样的电视剧，这个作品里面人物的塑造得非常好，人物的表情生动，人物的感情也很好，但它的剧本里面没有讲故事，它是引用了一个非常浪漫的神话故事，这是非常不完美的一个创作。

刚刚提到了面临的很多的挑战，最主要的挑战在于它是一个艺术家的角度。

首先，是面临了非常大的挑战，大家可能在一些自己感兴趣的领域里面，找到了适合自己的去创作的东西。如果你觉得很难，但你还想拍一拍东西，你就必须得拍一拍。创作上面有非常多的挑战，也是非常让人费解的。

第二，面临的挑战是每一个角色的塑造都是一个非常生动的故事，但他们的形象又是一个非常抽象的符号，它的效果非常模糊，包括人物的表达形式和造型，有很多的问题需要去调整。

你不能像别的年轻人一样把他做的非常有特点，非常有特点，这个角色是你最喜欢的。

但我们要看一下他的发展情况，在中国这个市场当中，做演员可能最大的困难是这些人是演员的身份，他没有导演，没有剧本，整个演员的身份都要做一个颠覆，让我们来从更宏观的角度去看待他。

也是人物在剧中的定位，我觉得不是我们非常愿意看到的，像《唐伯虎点秋香》当中很多人不喜欢的。他没有这样的性格，其实就说明他的演技是非常重要的。

在电影的制作方面，大家总说传统文化是一条无法跨越的鸿沟，但我们通过技术的发展和实践，我们会发现这条鸿沟是很大的，对于演员来说也是非常困难的。

让我们来举个例子，我们刚才讲到的在影视作品当中，人和演员的结合是很重要的，但我们现实生活当中很难出现能够把角色的性格完全演绎到我们生活当中，让我们觉得，他是一个很有趣、很优秀的角色的。