短片电影：似乎都是靠着上帝视角来进行，他们两人回到了昔日的家

电影短剧是我们现实生活中的新玩具，从《红色警戒2》到《红色警戒2:古巴战争》再到《红色警戒3:起义时刻》，电影短剧呈井喷式的发展。

在这个热潮之下，我们在影视剧里看到了新花样，那是以现实主义手法来制作的短剧，看起来《红色警戒》系列都是讲一个不可能三角的故事。

《红色警戒》里，有两个人不想屈服于永恒的命运，而皇帝和人民已经不允许这一切继续下去，在战争结束后，他们两人回到了昔日的家。

这个故事非常简单，简单到，讲的是他们两个人为了活着，被迫接受了残酷的命运。

剧中有很多事情都没有讲清楚，那些有可能的选项，都被省略了，也没有交代清楚的细节。

这部电视剧的高明之处，就在于，将现实主义手法运用到了一个极致，虽然《红色警戒》里，有着非常多的战役故事，但剧中所塑造的那些人性故事，就连作者都没有交代清楚。

这样一想，《红色警戒》里的“法西斯主义”“人道主义”这些情节，简直就像是被作者做了一款游戏，把“法西斯主义”给做了一款电视剧一样，完全让人联想不到事实真相，有的时候，还觉得这是一部虚拟现实的电影。

通过我们的选择，也能够很明显地看到，反派一方的目的，似乎是消灭其他的世界，但你仔细想想就会发现，这都是在玩以上帝视角，让我们去探索故事剧情，去把自己置身于现代文明之中，这又是为什么呢?

很多人可能都会说了，这些都是以上帝视角去观察故事剧情的，是不是和《行尸走肉》或者《阿凡达》有些不同呢?的确，这类故事和故事的发展，似乎都是靠着上帝视角来进行，我们在想这种剧情，可能有的时候会像《行尸走肉》或者《阿凡达》那样，剧情很薄弱，但其实这是在用上帝视角去描述故事情节，而《异星工厂》，却能很好地将剧情用上帝视角来展现。

故事的脉络和人物，那确实是让我们感觉到这部作品其实是这样的，除了讲一个机器人那边的故事，其他的，似乎都是围绕着工厂里面的员工，他们是否工作的需要，而被要求去工厂里面干活，或是被要求去工厂里面赚钱，一切都是基于机械的，只有这样的情况下，整部作品才更加的有趣，游戏的另一个特点，是让玩家能够沉浸在故事的沉浸感中。

我们知道《行尸走肉》这部作品是由克里斯·埃文斯和约翰·卡马克，由两位导演联合打造的一部优秀的行尸走肉类游戏，主要讲述的是两个人相同的理念，产生的分离，而让两个人进行分离的故事，但这部游戏，也非常适合那种游戏迷，尤其是电影迷。

如果你对电影比较熟悉的话，你一定知道克里斯·埃文斯和约翰·卡马克的名字，当时他们两个人也是很出名的，但他们的合作并没有进行多久，之后也发展成了好朋友，克里斯·埃文斯和约翰·卡马克是两位艺术家，当时的导演出于什么目的，把两人合作了这么长时间，游戏中也没有提到过，只是提到了他们合作了多年，但后来他们两人就相同的理念，而分开了。